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1、影響物象外形形態(tài)的內(nèi)在因素有許多，復(fù)雜的外形我們可以借助“概括基本形”和“比例分段”的方法進(jìn)行觀察和理解。弱化對(duì)象的細(xì)節(jié)變化，仔細(xì)比較由基本形構(gòu)成的每部分的比例關(guān)系，可以讓我們較為快速而準(zhǔn)確地對(duì)物體形成深入、完整的印象。基本形和比例可以幫助我們迅速、客觀、準(zhǔn)確地把握對(duì)象外形。,基本形與比例,抱貂女郎 油畫(huà) （意大利）達(dá)芬奇,傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中，經(jīng)常運(yùn)用幾何形來(lái)對(duì)復(fù)雜的物體進(jìn)行概括、分析和理解。,基本形,a等于瓶子的1/3，c等于瓶子的1/2，b段是a段的幾分之幾？這是一個(gè)簡(jiǎn)單的算術(shù)題，相信憑你的眼睛很快能判斷出來(lái)。這種觀察方法常被用于素描習(xí)作或速寫(xiě)練習(xí)。,比例分段,運(yùn)用比例分段的觀察方法對(duì)比畫(huà)出畫(huà)

2、面上的器物。,俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院學(xué)生作品（局部）,欣賞與練習(xí),在臨摹畫(huà)面時(shí)，先要確定畫(huà)面的中軸線，借助中軸線來(lái)明確處于畫(huà)面中部的某個(gè)主要形體的大小和準(zhǔn)確位置，然后根據(jù)需要細(xì)化縱橫軸線，利用軸線確定畫(huà)面其他物體的位置和大小比例關(guān)系。,學(xué)生作業(yè),1/2、1/3是我們?cè)诶L畫(huà)過(guò)程中反復(fù)使用的比例，借助它們?nèi)ッ枋鲂胃鞑糠值谋壤P(guān)系是較為簡(jiǎn)單有效的。運(yùn)用這種方法在右邊的作品中找找看哪里為1/2或1/3的位置，并嘗試運(yùn)用幾何形迅速概括出畫(huà)面人物的輪廓。,著衣人物半身帶手素描 宋星,欣賞與練習(xí),學(xué)生作業(yè),將客觀有機(jī)的形解構(gòu)為幾何化的外形組合，這是現(xiàn)代派繪畫(huà)常用的變形方式。大膽的變形可以幫助畫(huà)家擺脫具體物象的干

3、擾，更好地專(zhuān)注于點(diǎn)、線、面、色等繪畫(huà)基本元素的研究。,鏡前女子 油畫(huà) （西班牙）畢加索,大膽的變形,人物素描 （瑞士）賈科梅蒂,人物素描 （德國(guó)）H.捷申,欣賞與練習(xí),怎么這么胖？怎么這么長(zhǎng)？畫(huà)家故意夸張人體結(jié)構(gòu)的比例關(guān)系，讓人很容易聯(lián)想到快節(jié)奏的現(xiàn)代生活給人造成的窒息、壓抑感。由此可見(jiàn)，比例的適當(dāng)變化可以強(qiáng)化某種情緒的表達(dá)。嘗試用變形手法畫(huà)出一個(gè)自己熟悉的人物，注意利用夸張的比例處理來(lái)突出人物的性格特點(diǎn)。,學(xué)生作業(yè),學(xué)生作業(yè),形象是具有方向性的，不同方向的形象具有不同的動(dòng)勢(shì)趨向。另外，形象的不對(duì)稱(chēng)感，讓我們感受到形象角度的偏離，也可以使形象產(chǎn)生一定的動(dòng)感。復(fù)雜的形象，我們可以將它們視為多個(gè)形

4、的組合體。運(yùn)動(dòng)中的復(fù)雜形象，它的各個(gè)局部形的動(dòng)勢(shì)趨向、角度偏離各不相同，由此呈現(xiàn)出一種整體節(jié)奏的美。單個(gè)不同方向的形象成組后，則會(huì)形成整體新的動(dòng)勢(shì)趨向。,形象的動(dòng)感,畫(huà)面中每朵花的朝向各不相同，對(duì)應(yīng)著這種角度的偏離，靜止的花卉同樣蘊(yùn)涵著豐富的動(dòng)感。仔細(xì)觀察畫(huà)面上箭頭標(biāo)注的方向，體會(huì)每朵花的動(dòng)勢(shì)特點(diǎn)。,玫瑰 油畫(huà) （法國(guó)）方丹拉圖爾,畫(huà)面中金黃色的向日葵姿態(tài)各異，不同的動(dòng)態(tài)交織組合在一起，配合枝干放射狀的朝向變化，給人一種積極向上的感受，仿佛正在演繹著生命激揚(yáng)的舞蹈。,向日葵 油畫(huà) （荷蘭）凡高,復(fù)雜對(duì)象的動(dòng)勢(shì)呈現(xiàn)多重組合關(guān)系。作品中兩條水平展開(kāi)的動(dòng)勢(shì)線決定了整幅畫(huà)平靜、廣闊、宏大的基調(diào)，而山體

5、的每一部分都有不同的動(dòng)勢(shì)，把這種不同的動(dòng)勢(shì)連成彎曲流轉(zhuǎn)的軌跡，整座山便像河一樣流動(dòng)起來(lái)了。,大地之歌系列之一 油畫(huà) 丁方,小練習(xí),找一盆花寫(xiě)生，方法不限，注意表現(xiàn)形象的動(dòng)感。,學(xué)生作業(yè),學(xué)生作業(yè),“刪繁就簡(jiǎn)三秋樹(shù)，標(biāo)新立異二月花”。客觀物象總是依據(jù)自身的規(guī)律來(lái)呈現(xiàn)，而我們又有自己的表達(dá)愿望，因此很多時(shí)候客觀物象在我們腦海中最初的視覺(jué)印象是紛繁復(fù)雜的，有待我們的加工、選取及梳理。,形的梳理和表達(dá),一位成熟的畫(huà)家在寫(xiě)生前往往會(huì)用雙手比畫(huà)著，搭成一個(gè)簡(jiǎn)易的取景框去觀察對(duì)象，其意義何在呢?,取 景,廣州美術(shù)學(xué)院學(xué)生素描作品,根據(jù)表達(dá)的需要，大膽進(jìn)行取舍，這種方法就像從窗戶里看風(fēng)景，窗戶可大可小，它的尺

6、寸以及看什么風(fēng)景都是由我們的心靈自由調(diào)節(jié)的。這種取舍有時(shí)又像剪刀或者糨糊，會(huì)根據(jù)表達(dá)的需要在畫(huà)面上“剪去”一些不必要的部分，或者粘貼一些需要的物象。,西方現(xiàn)代藝術(shù)中，取景的“窗戶”往往具有極致的追求傾向。蒙德里安一生畫(huà)了不少類(lèi)似這樣的“窗戶”，不過(guò)這個(gè)窗戶里已經(jīng)沒(méi)有了具體的物象，去除了一切畫(huà)家認(rèn)為多余的表述，只選取了簡(jiǎn)潔的色塊。,紅黃藍(lán) 油畫(huà) （荷蘭）蒙德里安,透過(guò)飛機(jī)的舷窗，我們發(fā)現(xiàn)畫(huà)家選擇了一個(gè)不常見(jiàn)的高空俯視角度來(lái)觀看地面，那些平時(shí)顯得毫無(wú)趣味的工業(yè)區(qū)建筑突然變得充滿了構(gòu)成的意味。更為獨(dú)特的是，畫(huà)家沒(méi)有在畫(huà)面中“剪去”似乎并不入畫(huà)的機(jī)翼，而是將之作為前景放在主體位置大加描繪，從而與地面的

7、形和色構(gòu)成了巧妙的對(duì)比。,機(jī)翼下的波士頓第二工業(yè)區(qū) 油畫(huà) （美國(guó)）尤旺杰克奎特,自然界或生活中通常會(huì)有幾個(gè)物象在一起，它們會(huì)因?yàn)槲恢?、大小、重量、方向等因素形成一定的關(guān)系，我們?cè)诮M織畫(huà)面構(gòu)圖時(shí)可以重新組合它們之間的關(guān)系，這樣新的整體視覺(jué)形象就出現(xiàn)了。,構(gòu) 圖,飛翔 油畫(huà) 喻紅,兩幅作品中畫(huà)家都有意識(shí)地把長(zhǎng)城的形狀處理成上小下大的三角形，這種仰視的感覺(jué)使得長(zhǎng)城看起來(lái)更加雄偉壯觀。,蒼山如海，殘陽(yáng)如血 油畫(huà) 張祖英,屹 油畫(huà) 張祖英,放射性構(gòu)圖,中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，留白對(duì)比構(gòu)圖極為多見(jiàn)。作品中大膽的留白處理，既是畫(huà)面平衡的手段，更給人留下無(wú)窮的想象空間。,河塘小景 水墨畫(huà) 邊平山,留白對(duì)比式構(gòu)圖,在這個(gè)極其冒險(xiǎn)的構(gòu)圖處理中，畫(huà)面形象剛剛能夠獲得一種視覺(jué)平衡，藝術(shù)家或許對(duì)這種走鋼絲似的畫(huà)面平衡特感興趣吧。,走鋼絲 油畫(huà) 喻紅,參照走鋼絲構(gòu)圖的框架結(jié)構(gòu)，試著畫(huà)出課間構(gòu)圖的框架結(jié)構(gòu)。,課間 油畫(huà) 吳堅(jiān)祥,思考與練習(xí),課間構(gòu)圖的框架結(jié)構(gòu),小練習(xí),用線面組合畫(huà)一張關(guān)于超市的創(chuàng)作。,學(xué)生作業(yè),學(xué)生作業(yè),