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1、速寫基礎(chǔ)知識速寫基礎(chǔ)知識人物動態(tài)速寫人物動態(tài)速寫步驟步驟速寫的概念：速寫的概念：速寫是指在較短的時間內(nèi)，用較快的速度，速寫是指在較短的時間內(nèi)，用較快的速度，扼要地將生活中的常見的所見所感，用繪畫扼要地將生活中的常見的所見所感，用繪畫的方法來表現(xiàn)、記錄的一種寫生樣式。的方法來表現(xiàn)、記錄的一種寫生樣式。速寫的分類：人物動態(tài)速寫按表現(xiàn)人物動態(tài)速寫按表現(xiàn)時間的長短，可分為時間的長短，可分為慢寫慢寫和和速寫速寫兩種類型。兩種類型。慢寫主要表現(xiàn)靜止的慢寫主要表現(xiàn)靜止的動態(tài)為主，時間比較動態(tài)為主，時間比較長。速寫則既可以表長。速寫則既可以表現(xiàn)靜止的人物動態(tài)，現(xiàn)靜止的人物動態(tài)，也可以表現(xiàn)運動中的也可以表現(xiàn)運動

2、中的人物動態(tài)，時間可長人物動態(tài)，時間可長可短?？啥?。鉛筆速寫、鋼筆速寫、炭筆、炭條速寫、毛筆鉛筆速寫、鋼筆速寫、炭筆、炭條速寫、毛筆速寫。速寫。從工具來分從工具來分速寫的觀察方法速寫的觀察方法觀察是構(gòu)成表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)。人物動態(tài)速寫的觀察可以從以下四方面入手。1 1、形體的觀察：、形體的觀察：形體特征首先反映在形體比形體特征首先反映在形體比例上。人體比例為例上。人體比例為“立七、坐五、立七、坐五、盤三半盤三半”，具體結(jié)構(gòu)為頭頂至腳，具體結(jié)構(gòu)為頭頂至腳底，二分之一處為恥骨。下頜至底，二分之一處為恥骨。下頜至乳點、乳點至肚臍各為一個頭長；乳點、乳點至肚臍各為一個頭長；軀干為三個頭長，肩寬為二個頭軀干

3、為三個頭長，肩寬為二個頭長；上肢為三個頭長，其中上臂長；上肢為三個頭長，其中上臂約一點三個頭長，前臂約一個頭約一點三個頭長，前臂約一個頭長，手約零點七個頭長；兩臂伸長，手約零點七個頭長；兩臂伸展與人體等高；大腿為二個頭長，展與人體等高；大腿為二個頭長，小腿包括腳在內(nèi)為二個頭長，腳小腿包括腳在內(nèi)為二個頭長，腳為一個頭長。（見圖，圖中是一為一個頭長。（見圖，圖中是一種共性的參考基準(zhǔn)。人物個性比種共性的參考基準(zhǔn)。人物個性比例特征卻經(jīng)常體現(xiàn)在高矮胖瘦上，例特征卻經(jīng)常體現(xiàn)在高矮胖瘦上，瘦長者常顯瘦長者常顯頭小腿長頭小腿長，而胖矮者，而胖矮者往往往往頭大腿短頭大腿短，觀察的時候要從，觀察的時候要從對人物的

4、客觀認(rèn)知中看出差異，對人物的客觀認(rèn)知中看出差異，并在表現(xiàn)中強調(diào)這些差異）并在表現(xiàn)中強調(diào)這些差異）立七坐五坐五盤三半盤三半2 2、形象特征的觀察：、形象特征的觀察：人物的頭部比例人物的頭部比例人物的頭部比例人物的頭部比例結(jié)構(gòu)，古人稱為結(jié)構(gòu)，古人稱為結(jié)構(gòu)，古人稱為結(jié)構(gòu)，古人稱為“三停三停三停三停五眼五眼五眼五眼”。頭部長度的二。頭部長度的二。頭部長度的二。頭部長度的二分之一處是眼睛的位置；分之一處是眼睛的位置；分之一處是眼睛的位置；分之一處是眼睛的位置；由眼睛至頭頂為五等份，由眼睛至頭頂為五等份，由眼睛至頭頂為五等份，由眼睛至頭頂為五等份，最上一份處為發(fā)際；由最上一份處為發(fā)際；由最上一份處為發(fā)際；

5、由最上一份處為發(fā)際；由發(fā)際至下頜分為三等份發(fā)際至下頜分為三等份發(fā)際至下頜分為三等份發(fā)際至下頜分為三等份即為三停。一停處為眉即為三停。一停處為眉即為三停。一停處為眉即為三停。一停處為眉毛的位置；二停處為鼻毛的位置；二停處為鼻毛的位置；二停處為鼻毛的位置；二停處為鼻子的位置。頭部正面的子的位置。頭部正面的子的位置。頭部正面的子的位置。頭部正面的最寬處左右分為五等份，最寬處左右分為五等份，最寬處左右分為五等份，最寬處左右分為五等份，顴骨至外眼角為一眼寬；顴骨至外眼角為一眼寬；顴骨至外眼角為一眼寬；顴骨至外眼角為一眼寬；二眼中間為一眼寬，二眼中間為一眼寬，二眼中間為一眼寬，二眼中間為一眼寬，（鼻翼也為

6、一眼寬）故（鼻翼也為一眼寬）故（鼻翼也為一眼寬）故（鼻翼也為一眼寬）故稱之為五眼。鼻子至下稱之為五眼。鼻子至下稱之為五眼。鼻子至下稱之為五眼。鼻子至下頜的三分之一處是嘴巴頜的三分之一處是嘴巴頜的三分之一處是嘴巴頜的三分之一處是嘴巴的位置；耳的長度跟眉的位置；耳的長度跟眉的位置；耳的長度跟眉的位置；耳的長度跟眉毛至鼻底的距離相等。毛至鼻底的距離相等。毛至鼻底的距離相等。毛至鼻底的距離相等。（如圖）（如圖）（如圖）（如圖）3、動態(tài)特征的觀察：運動規(guī)律構(gòu)成運動規(guī)律構(gòu)成了動態(tài)特征，了動態(tài)特征，運動規(guī)律的靜運動規(guī)律的靜止動態(tài)特征中止動態(tài)特征中主要體現(xiàn)在下主要體現(xiàn)在下列幾個方面。列幾個方面。（1）重心與支

7、撐面：重心是人體重量的中重心是人體重量的中重心是人體重量的中重心是人體重量的中心，是支撐人體的關(guān)鍵；心，是支撐人體的關(guān)鍵；心，是支撐人體的關(guān)鍵；心，是支撐人體的關(guān)鍵；支撐面是支撐人體重量的支撐面是支撐人體重量的支撐面是支撐人體重量的支撐面是支撐人體重量的面積，指兩腳之間的距離。面積，指兩腳之間的距離。面積，指兩腳之間的距離。面積，指兩腳之間的距離。重心的位置在人體骶骨與重心的位置在人體骶骨與重心的位置在人體骶骨與重心的位置在人體骶骨與臍孔之間，由臍孔往下引臍孔之間，由臍孔往下引臍孔之間，由臍孔往下引臍孔之間，由臍孔往下引一條垂直線，稱為重心線；一條垂直線，稱為重心線；一條垂直線，稱為重心線；一

8、條垂直線，稱為重心線；重心線的落點在支撐面之重心線的落點在支撐面之重心線的落點在支撐面之重心線的落點在支撐面之內(nèi)，人體則可依靠自身的內(nèi)，人體則可依靠自身的內(nèi)，人體則可依靠自身的內(nèi)，人體則可依靠自身的支撐；如在支撐面以外，支撐；如在支撐面以外，支撐；如在支撐面以外，支撐；如在支撐面以外，則不能依靠自身支撐。則不能依靠自身支撐。則不能依靠自身支撐。則不能依靠自身支撐。（如圖）（如圖）（如圖）（如圖）由此構(gòu)成了靜止動態(tài)的三種基本動態(tài)特征。重心落在支撐的一只腳上，稱為單腳支撐動態(tài)；重心落在兩腳之間，稱為雙腳支撐動態(tài)；重心落在兩腳即支撐面外，人體要保持平衡，則要依靠輔助物體支撐，稱為有輔助支撐點的動態(tài)。

9、（如坐在凳子上的動態(tài)即屬此類）（2）動向線：動向線是指人物動向線是指人物之間的連線、左右肩之間的連線、左右肩之間的連線和臀部的之間的連線和臀部的左右連線。動向線只左右連線。動向線只有在人物立正站立、有在人物立正站立、頭部平視的狀態(tài)才是頭部平視的狀態(tài)才是一種平行狀態(tài)；否則，一種平行狀態(tài)；否則，人體只要稍微一動，人體只要稍微一動，動向線就是一種對立動向線就是一種對立的狀態(tài)。的狀態(tài)。（3）形體轉(zhuǎn)折：形體轉(zhuǎn)折是指形體轉(zhuǎn)折是指頭、胸、臀三大體頭、胸、臀三大體積的扭轉(zhuǎn)變化。形積的扭轉(zhuǎn)變化。形體轉(zhuǎn)折與動向線兩體轉(zhuǎn)折與動向線兩位一體，動向線是位一體，動向線是形體轉(zhuǎn)折的形體轉(zhuǎn)折的外在外在表表像，形體轉(zhuǎn)折是動像，

10、形體轉(zhuǎn)折是動向線的向線的本質(zhì)本質(zhì)體現(xiàn)。體現(xiàn)。（如圖）（如圖）（4）動態(tài)線：動態(tài)線是指人體由于動態(tài)線是指人體由于動態(tài)線是指人體由于動態(tài)線是指人體由于動向線與形體轉(zhuǎn)折的變化，動向線與形體轉(zhuǎn)折的變化，動向線與形體轉(zhuǎn)折的變化，動向線與形體轉(zhuǎn)折的變化，帶來的形體外在形態(tài)外緣帶來的形體外在形態(tài)外緣帶來的形體外在形態(tài)外緣帶來的形體外在形態(tài)外緣上的變化。動向線與形體上的變化。動向線與形體上的變化。動向線與形體上的變化。動向線與形體轉(zhuǎn)折主要體現(xiàn)在軀干的動轉(zhuǎn)折主要體現(xiàn)在軀干的動轉(zhuǎn)折主要體現(xiàn)在軀干的動轉(zhuǎn)折主要體現(xiàn)在軀干的動態(tài)變化上，而動態(tài)線包括態(tài)變化上，而動態(tài)線包括態(tài)變化上，而動態(tài)線包括態(tài)變化上，而動態(tài)線包括四肢在

11、內(nèi)的全身動態(tài)變化四肢在內(nèi)的全身動態(tài)變化四肢在內(nèi)的全身動態(tài)變化四肢在內(nèi)的全身動態(tài)變化的特征。最能體現(xiàn)動態(tài)外的特征。最能體現(xiàn)動態(tài)外的特征。最能體現(xiàn)動態(tài)外的特征。最能體現(xiàn)動態(tài)外形變化的線條稱為主要動形變化的線條稱為主要動形變化的線條稱為主要動形變化的線條稱為主要動態(tài)線，其他則稱為輔助動態(tài)線，其他則稱為輔助動態(tài)線，其他則稱為輔助動態(tài)線，其他則稱為輔助動態(tài)線或次要動態(tài)線。（如態(tài)線或次要動態(tài)線。（如態(tài)線或次要動態(tài)線。（如態(tài)線或次要動態(tài)線。（如圖）圖）圖）圖）（5）頭、頸、肩的關(guān)系：頭、頸、肩的關(guān)系是人物寫生中最頭、頸、肩的關(guān)系是人物寫生中最容易出現(xiàn)問題的動態(tài)部位。頭部位置由容易出現(xiàn)問題的動態(tài)部位。頭部位置

12、由于動態(tài)特征或視角與透視的原因而變化。于動態(tài)特征或視角與透視的原因而變化。（如圖）（如圖）速寫的幾個標(biāo)準(zhǔn)（1）構(gòu)圖：觀察是在理性的、有條有緒的基礎(chǔ)上完成的。觀察是在理性的、有條有緒的基礎(chǔ)上完成的。觀察是在理性的、有條有緒的基礎(chǔ)上完成的。觀察是在理性的、有條有緒的基礎(chǔ)上完成的。保持在觀察中對人物整體的新鮮感受。起稿時要保持在觀察中對人物整體的新鮮感受。起稿時要保持在觀察中對人物整體的新鮮感受。起稿時要保持在觀察中對人物整體的新鮮感受。起稿時要隨時運用垂線與平行線對客觀對象與畫稿的表現(xiàn)隨時運用垂線與平行線對客觀對象與畫稿的表現(xiàn)隨時運用垂線與平行線對客觀對象與畫稿的表現(xiàn)隨時運用垂線與平行線對客觀對象

13、與畫稿的表現(xiàn)加以比較和校正，以及時發(fā)現(xiàn)問題并予以糾正。加以比較和校正，以及時發(fā)現(xiàn)問題并予以糾正。加以比較和校正，以及時發(fā)現(xiàn)問題并予以糾正。加以比較和校正，以及時發(fā)現(xiàn)問題并予以糾正。構(gòu)圖也是要在定稿的時候予以注意的問題。單人構(gòu)圖也是要在定稿的時候予以注意的問題。單人構(gòu)圖也是要在定稿的時候予以注意的問題。單人構(gòu)圖也是要在定稿的時候予以注意的問題。單人寫生的構(gòu)圖雖然要求不高，但要以寫生的構(gòu)圖雖然要求不高，但要以寫生的構(gòu)圖雖然要求不高，但要以寫生的構(gòu)圖雖然要求不高，但要以均衡飽滿、大均衡飽滿、大均衡飽滿、大均衡飽滿、大小、上下、左右合適小、上下、左右合適小、上下、左右合適小、上下、左右合適為宜。為宜。

14、為宜。為宜。一般規(guī)律是一般規(guī)律是一般規(guī)律是一般規(guī)律是（1 1 1 1）畫面畫面畫面畫面的上部分空間比下部分小些，以免有下墜之感；的上部分空間比下部分小些，以免有下墜之感；的上部分空間比下部分小些，以免有下墜之感；的上部分空間比下部分小些，以免有下墜之感；（2 2 2 2）左右空間畫面中人物視線面對的一側(cè)或動勢左右空間畫面中人物視線面對的一側(cè)或動勢左右空間畫面中人物視線面對的一側(cè)或動勢左右空間畫面中人物視線面對的一側(cè)或動勢較大的一側(cè)較空為宜，以免有局促之弊。較大的一側(cè)較空為宜，以免有局促之弊。較大的一側(cè)較空為宜，以免有局促之弊。較大的一側(cè)較空為宜，以免有局促之弊。（2）具體化：具體化即要準(zhǔn)確，更

15、要具體化即要準(zhǔn)確，更要具體化即要準(zhǔn)確，更要具體化即要準(zhǔn)確，更要考慮到各部分之間的結(jié)構(gòu)關(guān)考慮到各部分之間的結(jié)構(gòu)關(guān)考慮到各部分之間的結(jié)構(gòu)關(guān)考慮到各部分之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系。垂直線與平行線的運用系。垂直線與平行線的運用系。垂直線與平行線的運用系。垂直線與平行線的運用在具體化的過程中是不可或在具體化的過程中是不可或在具體化的過程中是不可或在具體化的過程中是不可或缺的重要手段。人物服飾雖缺的重要手段。人物服飾雖缺的重要手段。人物服飾雖缺的重要手段。人物服飾雖然裁縫特點與質(zhì)地各不相同，然裁縫特點與質(zhì)地各不相同，然裁縫特點與質(zhì)地各不相同，然裁縫特點與質(zhì)地各不相同，但是用基本形的概念去觀察，但是用基本形的概念去觀察

16、，但是用基本形的概念去觀察，但是用基本形的概念去觀察，即可以得出一人外形特征上即可以得出一人外形特征上即可以得出一人外形特征上即可以得出一人外形特征上的基本形狀；將這人基本形的基本形狀；將這人基本形的基本形狀；將這人基本形的基本形狀；將這人基本形狀與畫面上已具體化的服飾狀與畫面上已具體化的服飾狀與畫面上已具體化的服飾狀與畫面上已具體化的服飾基本形相比較，二者之間的基本形相比較，二者之間的基本形相比較，二者之間的基本形相比較，二者之間的差別是顯而易見的。（如圖）差別是顯而易見的。（如圖）差別是顯而易見的。（如圖）差別是顯而易見的。（如圖）（3）空間關(guān)系的處理：人物形體以形體人物形體以形體人物形體

17、以形體人物形體以形體之間的空間、人物形之間的空間、人物形之間的空間、人物形之間的空間、人物形體與物體之間的空間，體與物體之間的空間，體與物體之間的空間，體與物體之間的空間，同樣也具有基本形；同樣也具有基本形；同樣也具有基本形；同樣也具有基本形；將此空間基本形與畫將此空間基本形與畫將此空間基本形與畫將此空間基本形與畫面上的空間基本形相面上的空間基本形相面上的空間基本形相面上的空間基本形相互比較，同樣也具有互比較，同樣也具有互比較，同樣也具有互比較，同樣也具有對形體結(jié)構(gòu)、動態(tài)特對形體結(jié)構(gòu)、動態(tài)特對形體結(jié)構(gòu)、動態(tài)特對形體結(jié)構(gòu)、動態(tài)特征的校正作用。征的校正作用。征的校正作用。征的校正作用。（如圖）單線

18、畫法單線畫法明暗光影畫法明暗光影畫法線條和明暗相結(jié)合的方法線條和明暗相結(jié)合的方法色彩畫法色彩畫法速寫的幾種表現(xiàn)方法速寫的幾種表現(xiàn)方法單線畫法單線畫法明暗光影畫法明暗光影畫法線條和明暗相結(jié)合的方法線條和明暗相結(jié)合的方法色彩畫法色彩畫法步驟圖1、作畫步驟一定出人物在畫紙上的位置，即處理好構(gòu)圖關(guān)系，接著畫出動態(tài)的大外形及基本比例關(guān)系。2、作畫步驟二畫出人物各部分的基本形，找出大的衣紋轉(zhuǎn)折關(guān)系，定出五官位置及手腳的基本形狀。3、作畫步驟三用肯定的線條，放筆直取，畫出全身。注意線條的流暢。4、作畫步驟四調(diào)整畫面，強調(diào)整畫面，強調(diào)重點，五官、調(diào)重點，五官、手、腳要適當(dāng)手、腳要適當(dāng)刻畫，結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)刻畫，結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折

19、處要著重強折處要著重強調(diào)，做到畫面調(diào)，做到畫面完整。完整。速寫線條的的要求 速寫線條的特征有：虛實、濃淡、粗細(xì)、強弱之分，根據(jù)細(xì)對的形體結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)意圖，恰當(dāng)?shù)靥幚砭€條的變化，可表現(xiàn)出生動的繪畫節(jié)律感。虛實濃淡粗細(xì)強弱局部練習(xí)手的練習(xí)腳的練習(xí)衣紋人物速寫人物速寫慢寫階段慢寫階段1、立意立意動筆前要仔細(xì)觀察寫生對象的形體、氣質(zhì)、職業(yè)等特點。即觀其形、會其神、見其美，力求“意在筆先”、“以形寫神”。2、定位定位合適的構(gòu)圖應(yīng)當(dāng)形體與四邊的空隙相對勻稱，一般腳下少留一點、而頭頂多空一點，使畫面重心稍偏下一點為宜。3、坐姿人物一般約為五至六個頭高，確定完大致比例后，用較長垂直線，依次標(biāo)出兩肩的高低關(guān)系、手

20、臂的動態(tài)、上身的長度，兩腿的動態(tài)和位置等。用較肯定的線勾出發(fā)型、臉龐、五官等基本特點。畫出脖子的動態(tài)、然后畫出兩肩，尤其要注意兩肩的高低與寬度，由于遠(yuǎn)側(cè)肩只能見到一點而容易被忽視。人物的造型不準(zhǔn)（太高或太胖），往往是從兩肩的失誤造成的，因為只要肩關(guān)節(jié)稍低一點，就可能使肘關(guān)節(jié)變低，從而使上身拉長，以致全身拉長。4、接著可以從容易與頭部作比較的部位著手，比如處于頭部垂直線正中部位等。（這些部位面積不大，但包括了主要的動態(tài)）5、畫出背部的輪廓線，這是一條主要的動態(tài)線，要畫得正確，并有連貫性。！6、畫出腿、腳，注意上臂、腿與軀干之間的“負(fù)空間”，保證形體的整體性。7、畫出衣著上的小結(jié)構(gòu)，補充一些必要衣

21、紋。立姿：是人頭部的七至七個半頭高。注意兩腿的傾斜，應(yīng)引向人物的重心線。重心線重心線，是通過人的重心向地面所引出的垂直線，是分析人體動作的重要依據(jù)和輔助線。支撐面，是指支撐人體重量的面積，通常指腳底面積以及兩腳之間所包括的面積（立姿）；坐臥時支撐面是人體與支撐物的接觸面積。！什么是動態(tài)速寫？什么是動態(tài)速寫？怎樣來找動態(tài)線？怎樣來找動態(tài)線？運態(tài)線是指能體現(xiàn)人體運動趨向和特點的實線。實線，是指能反映人物肢體的外輪廓線，或者是緊貼人體結(jié)構(gòu)部位的衣著輪廓線，而一些下垂的，離開人體結(jié)構(gòu)的，飄動的衣著輪廓線都稱為“虛線”。觀察方法（負(fù)空間觀察法）（負(fù)空間觀察法）！形體結(jié)構(gòu)形體結(jié)構(gòu)線的魅力線的魅力（對比與節(jié)

22、奏）畫衣紋時要注意衣紋的來龍去脈以及整體關(guān)系，要有“取舍”，要取對體積、動勢、結(jié)構(gòu)具有較強表現(xiàn)力的衣紋，舍去多余的、繁瑣的干擾形象的衣紋。作畫時要“視而不見”，這里指的是不要把看到的所有東西都面面俱到地全部搬上畫面，而是要舍掉一些糟粕的東西。作畫時還要“無中生有”，是指學(xué)會取之精華，完善畫面。深入刻畫（細(xì)部刻畫）頭部手的畫法俗話說：“畫人難畫手”。手畫得好，有助于人物的“傳神”。草草幾筆，沒有結(jié)構(gòu)和形態(tài)，畫出的速寫就會顯得空，同時也失去了畫速寫的目的。手的結(jié)構(gòu)分成四個部分：腕、掌、大拇指及另四個指頭。腕是高度靈活的關(guān)節(jié)，是臂和手相連的過渡部位，因常被衣袖遮蓋而易被人忽略，而這個部位正是表現(xiàn)用時須特別注意的部位。掌的形狀攤開是個五邊形，它的透視變化支配著五個指頭的活動狀況。腳（鞋的畫法）挑錯！