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1、速寫訓(xùn)練的步驟速寫訓(xùn)練的步驟默識(shí)強(qiáng)記默識(shí)強(qiáng)記畫之前,把對(duì)象的主要形態(tài)特征對(duì)象的主要形態(tài)特征的信息,經(jīng)過眼睛的傳遞,迅速地收集儲(chǔ)存在大腦這個(gè)電子計(jì)算機(jī)中在速寫過程中,抬頭為觀察,低頭便是憑記憶畫了.因?yàn)檠劬Φ墓δ苡邢?看對(duì)象時(shí)就不能畫,在畫的時(shí)候就不能看對(duì)象.任何人都不可能眼睛看著對(duì)象,同時(shí)手卻在紙上畫著,有時(shí)偶而也例外,所以必須靠多次記憶的連接去完成這一對(duì)象的造型.1速寫和默寫速寫和默寫o速寫離不開記憶,所以速寫和默寫是很難分開的,速寫中已帶有默寫的成分,所以從此意義上講,速寫實(shí)際上是畫家記憶力大小的體現(xiàn).所以著手速寫時(shí),先不要急于下筆,先多看幾眼,觀察默記,只有這樣,畫家才能掌握捕捉對(duì)象的主

2、動(dòng)權(quán).當(dāng)該做到，2o第一眼就把對(duì)象的形態(tài)扼要地印在腦子中第二眼,第三眼僅僅是加深、修正和補(bǔ)充罷了.沒有第一眼的完整記憶,接下去會(huì)處在被動(dòng)局面,因?yàn)楫?dāng)你再抬頭觀看時(shí),對(duì)象的動(dòng)態(tài)可能已變.當(dāng)然一些緩慢和重復(fù)的動(dòng)作,還可能有機(jī)會(huì)彌補(bǔ),但這也不及第一眼看到的生動(dòng).3簡(jiǎn)約取舍簡(jiǎn)約取舍o洗練、概括是速寫的特性,在速寫過程中應(yīng)注意不要越畫越繁、越畫越多.取舍、簡(jiǎn)約比起如實(shí)地照抄更難,是需要?jiǎng)幽X筋的.對(duì)于一絲不茍去畫的初學(xué)者來說,是很困難的,往往把握不住自己,經(jīng)不起那些耀人眼目的細(xì)節(jié)的引誘.o對(duì)象主體的精彩的細(xì)節(jié),在速寫中也要有選擇地用,但影響整體的細(xì)節(jié)就不要全收進(jìn)去.要把傳進(jìn)眼中的信息,經(jīng)過大腦過濾、歸納、

3、選擇,去繁取簡(jiǎn),牢牢地把握畫面的整體性.4o到底需要取舍什么,很難用一句話講清,因?yàn)槟囊环嫸加心囊环娜A彩華彩.o取舍歸納還由具體某一幅畫的要求而定o如畫動(dòng)態(tài)時(shí),面部五官就可省略或只點(diǎn)兩只眼;o而畫人物半身肖像時(shí),就可省去衣服上瑣碎的衣紋、口袋服飾等.o但同一幅畫的內(nèi)容每個(gè)畫家取舍的地方也不盡然相同,允許“仁者見仁,智者見智”，因?yàn)楫嫾业南矏号d趣是不同的。5收拾整理收拾整理o一般來講,速寫是忌諱整理的,因?yàn)榻?jīng)過整理加工,速寫中原始的生動(dòng)性就要減弱;經(jīng)過涂改,速寫果斷利落的特性就要損傷;過后整理時(shí)往往沒有了當(dāng)時(shí)的激情,畫出的線條往往呆板,就會(huì)減弱速寫的韻味.o一般講,速寫和素描不同,它具有不完

4、整的特性它不必面面俱到,有些缺憾空白可能會(huì)給人以聯(lián)想和品味.6o但也不是說速寫絕對(duì)不能整理,如果覺得畫完后效果比第一感覺弱,那可以去加強(qiáng)它o如果有些地方瑣碎.不整,那可以涂改支離破碎之處,讓主體更突出,如果有些地方有多余的敗筆,那您可以去涂掉,讓畫面更舒暢,如果有的速寫添加、修改仍不可補(bǔ)救,而這個(gè)畫面又非常難得,畫不好遺憾,那重新整理一幅也無(wú)妨.一遍不成二遍,有時(shí)可能比原始速寫更生動(dòng),速寫味更濃.o總之,加工整理是以保持畫面的整體、簡(jiǎn)練為原則的.7速寫離不開默寫速寫離不開默寫o素描和速寫訓(xùn)練的目的,在某種意義上說,就是使畫家在頭腦中記憶住眾多的形態(tài)信息和形態(tài)變化規(guī)律.掌握默寫功夫可以使您更快地

5、達(dá)到這一訓(xùn)練目的.默寫這一造型方法在中國(guó)有很深厚的傳統(tǒng),相傳唐代畫圣吳道子受命和李思訓(xùn)畫嘉陵江回來后說:臣無(wú)粉本,并記在心.一日內(nèi)將三百里江山一揮而就,南唐畫家顧閎中受李煜派遣,潛入韓熙載宅院,把他放蕩的夜生活,觀察默記,畫成了著名的,五代畫家重胤為前蜀王愛姬畫像,重胤只叫她出來觀察片刻,第二天就交出逼真的畫像來.由此可見我國(guó)古代畫家對(duì)默寫已有很深的造詣,并積累了大量的經(jīng)驗(yàn).8o西方繪畫就物理的科學(xué)精神體現(xiàn)在造型方法上是重視直觀照物寫生.o到了學(xué)院派就把這一點(diǎn)走向程式化,以至學(xué)生脫離了模特兒就連最簡(jiǎn)單的東西也不能畫甚至有的畫家把牛牽到畫室來寫生.o沒有默寫能力,就局限了畫家自身想象力的表達(dá).o

6、十九世紀(jì)末的法國(guó)畫家布阿勃德拉克意識(shí)到發(fā)展形象記憶力和想象力的重要性.他提出了以記憶畫為基礎(chǔ)的新的教學(xué)方法,他訓(xùn)練學(xué)生熟記看到的形象,觀察*的或著衣的模特兒在森林或田野里走動(dòng),然后憑記憶畫出來.德加馬蒂斯等許多有創(chuàng)造性的大師都是受益于這種教學(xué)方法的。9默寫o默寫是通過大腦信息儲(chǔ)存的形象積累,將片斷的局部、零散的畫面和形體,經(jīng)過推敲、醞釀、分析、組合,去粗取精,然后以記憶追寫的造型手段再現(xiàn)物象的形態(tài).默寫中的畫面o大都是畫家最感興趣的事物,流逝過的瞬間留在藝術(shù)家腦海中的東西,大都是事物中最精彩的東西,這些往往是畫家產(chǎn)生創(chuàng)作靈感的火花.1011速寫的幾種表現(xiàn)形式速寫的幾種表現(xiàn)形式o以線條為主的速寫

7、以線條為主的速寫線條是速寫的最主要的表現(xiàn)手段以線條為主的速寫非常發(fā)展,風(fēng)格各異,樣式紛雜.由于工具不同,線條也各具特色12o鉛筆、炭筆的線可有虛實(shí),深淺變化;o毛筆可有粗細(xì)、濃淡變化毛筆可有粗細(xì)、濃淡變化;而鋼筆最單純,一般不可有虛實(shí)、粗細(xì)、深淺、濃淡變化;o由于畫家追求不同,有的線剛健,有的線柔弱,有的線拙笨,有的線流暢;o有的畫家的線條注重素描關(guān)系,以粗的、實(shí)的、重的、硬的線表現(xiàn)物象的前面及突出的地方,以細(xì)的、虛的、輕的、軟的線起后退、減弱的作用;o有的畫家則只是用粗細(xì)較重均同的線,不考慮細(xì)微的空間關(guān)系,用線的透視位置來決定形體的前后。13o以線條為主的速寫有時(shí)也并不完全排斥點(diǎn)和并不完全排

8、斥點(diǎn)和面面,有些畫家常喜用一些點(diǎn)來活躍畫面，用一些面(色調(diào))來輔助形體。o畫速寫時(shí)不可能將這諸多原則都顧到,往往容易顧此失彼,一追求結(jié)實(shí)就容易呆板,追求活潑又容易飄浮,這都是正常的.需多年的練習(xí),方可達(dá)到技藝精湛的地步。14o以線條為主的速寫要講究：o1.用線要貫連、整;忌斷、忌碎。o2.用線要中肯、樸實(shí);忌浮、忌滑。o3.用線要活潑、松靈;忌死、忌板。o4.用線要有力度、結(jié)實(shí);忌輕飄、柔弱。5.用線要有變化、剛?cè)嵯酀?jì),虛實(shí)相間。6.用線要有節(jié)奏、抑揚(yáng)頓挫、起伏跌宕。15以明暗為主的速寫以明暗為主的速寫運(yùn)用明暗調(diào)子作為表現(xiàn)手段的速寫,適宜于立體地表現(xiàn)立體地表現(xiàn)光線照射下物象的形體結(jié)構(gòu)光線照射下

9、物象的形體結(jié)構(gòu)其長(zhǎng)處有強(qiáng)烈的明暗對(duì)比效果,可以表現(xiàn)非常微妙的空間關(guān)系，,有較豐富的色調(diào)層次變化,有生動(dòng)的直覺效果,16它要描繪的明暗色調(diào)當(dāng)然要比素描簡(jiǎn)潔得多.所以明暗的五個(gè)調(diào)子中,基本只需要其中的明面明面,暗面暗面和灰面灰面三個(gè)主要因素就夠了.要注意明暗交界線明暗交界線，并適當(dāng)減減弱中間層次弱中間層次,在以明暗為主的速寫中,因?yàn)槌３Ｊ∪ケ尘?有些地方仍離不開線的輔助,有些明面的輪廓線大都是用線來提示的。以明暗為主的速寫,除了抓住物象的光影明暗這一因素外,還要注意到物象固有色這一因素.初學(xué)者在速寫中,應(yīng)該靈活地運(yùn)用明暗調(diào)子關(guān)系和物象的固有色,不要僵死地處理。17明暗表現(xiàn)方法明暗表現(xiàn)方法o黑白要講

10、究對(duì)比。要注意黑白鮮明,忌灰暗。o黑白要講究呼應(yīng),要注意黑白交錯(cuò),忌偏墜一方。o黑白要講究均衡,要注意疏密相間,忌毫無(wú)聯(lián)系。o黑白要講究韻律,要注意起伏節(jié)奏,忌呆板。18以明暗為主的速寫有三種比較常用的明暗表現(xiàn)方法:o1、用密集的線條排列.可以畫得準(zhǔn)確.o2,用涂擦塊面表現(xiàn),可以畫得生動(dòng)而鮮明.o3、用密集的線條和塊面相結(jié)合表現(xiàn),能兼顧兩者之長(zhǎng)。o4、用毛筆蘸墨汁大面積的涂抹.并可有濃淡深淺變化。19幾種比較常用的明暗表現(xiàn)方法20線條與明暗結(jié)合的速寫線條與明暗結(jié)合的速寫o在線的基礎(chǔ)上施以簡(jiǎn)單的明暗塊面簡(jiǎn)單的明暗塊面,以便使形體表現(xiàn)得更為充分,是線條和明暗結(jié)合的速寫.簡(jiǎn)稱線面結(jié)合的速寫.它綜合兩

11、種方法的優(yōu)點(diǎn),又補(bǔ)其二者不足而采用的一種手法,故也是一般速寫常用的方法.o優(yōu)點(diǎn)是比單用線條或明暗畫更為自由、隨意、有變化,適應(yīng)范圍廣適應(yīng)范圍廣.線比塊面造型具有更大的自由和靈活性,它抓形迅速、明確,而明暗塊面又給以補(bǔ)充,賦予畫面力量和生氣.所以色調(diào)和線條的相互酉己合，此起彼伏地象弦樂二重奏那樣默契、和諧,融為一體。21遇到對(duì)象有大塊明暗色調(diào)時(shí)，用明暗方法處理,結(jié)構(gòu)、形體的明顯之處,則又用線條刻劃,有線有面,這種方法畫人畫景都很適宜.又如,當(dāng)畫一個(gè)人時(shí),頭部至全身所有的衣紋、輪廓都用各種不同的線條畫出,面部明暗交界處及人體各關(guān)節(jié)部位,又可以用明暗法加以皴擦.22當(dāng)一張畫面上有景有人時(shí),也可采用線

12、面結(jié)合線面結(jié)合的方法.后面的景物深的地方,幾乎全用明暗法以塊面畫出,但前面的人物則又以線條表現(xiàn),以大塊的面來襯托出前面的人.景和人的姿態(tài)都很突出(還可以人體用明暗、服飾用線條)。23注意以下幾點(diǎn)：注意以下幾點(diǎn)：o用線面結(jié)合的方法,要應(yīng)用得自然,防止線面分家,如先畫輪廓,最后不加分析地硬加些明暗,很為生硬。o可適當(dāng)減弱物體由光而引起的明暗變化,適當(dāng)強(qiáng)調(diào)物體本身的組織結(jié)構(gòu)關(guān)系,有重點(diǎn)。o用線條畫輪廓,用塊面表現(xiàn)結(jié)構(gòu),注意概括塊面明暗，抓住要點(diǎn)施加明暗,切忌不加分析選擇地照抄明暗。o注意物象本身的色調(diào)對(duì)比,有輕有重,有虛有寓,切忌平均,畫哪哪實(shí)，沒重點(diǎn).o明暗塊面和線條的分布,既變化、又統(tǒng)一,具有裝

13、飾審美趣味,抽象繪畫非常講究這點(diǎn),我們的速寫也可以從中汲取營(yíng)養(yǎng)。24注意以下幾點(diǎn)：注意以下幾點(diǎn)：o用線面結(jié)合的方法,要應(yīng)用得自然,防止線面分家,如先畫輪廓,最后不加分析地硬加些明暗,很為生硬。o可適當(dāng)減弱物體由光而引起的明暗變化,適當(dāng)強(qiáng)調(diào)物體本身的組織結(jié)構(gòu)關(guān)系,有重點(diǎn)。o用線條畫輪廓,用塊面表現(xiàn)結(jié)構(gòu),注意概括塊面明暗，抓住要點(diǎn)施加明暗,切忌不加分析選擇地照抄明暗。o注意物象本身的色調(diào)對(duì)比,有輕有重,有虛有寓,切忌平均,畫哪哪實(shí)，沒重點(diǎn).o明暗塊面和線條的分布,既變化、又統(tǒng)一,具有裝飾審美趣味,抽象繪畫非常講究這點(diǎn),我們的速寫也可以從中汲取營(yíng)養(yǎng)。25人物涂面人物涂面背景用線背景用線26亮部勾線亮

14、部勾線暗部涂面暗部涂面27頭的長(zhǎng)寬比是諸多比例關(guān)系中最基本的關(guān)系比。它決定著頭部大的基本形狀。長(zhǎng)寬比發(fā)生變化，頭的形象便會(huì)發(fā)生變化。第一步打輪廓階段，須認(rèn)真觀察對(duì)象，畫出大的長(zhǎng)寬比例關(guān)系。在深入刻畫對(duì)象的過程中，要將長(zhǎng)寬比與內(nèi)部的比例關(guān)系總體把握、調(diào)整好，盡量達(dá)到準(zhǔn)確。速寫人物形體比例與結(jié)構(gòu)速寫人物形體比例與結(jié)構(gòu)頭頭部部的的比比例例28眼在的頭部的二分之一眼在的頭部的二分之一處。眼長(zhǎng)處。眼長(zhǎng)=兩眼間距離兩眼間距離=鼻鼻三停：發(fā)際線至眉線三停：發(fā)際線至眉線=眉線至鼻底線眉線至鼻底線=鼻底線至鼻底線至頦線。頦線。五眼：如圖所示。從頭五眼：如圖所示。從頭部左邊外辦輪廓到左眼外部左邊外辦輪廓到左眼外眼

15、角的寬度眼角的寬度=左眼寬度左眼寬度=兩眼間距離的寬度兩眼間距離的寬度=右眼右眼寬度寬度=右眼外眼角到頭部右眼外眼角到頭部右邊輪廓的寬度。右邊輪廓的寬度。頭部的三停五眼頭部的三停五眼29頭部的骨骼和肌肉頭部的骨骼和肌肉頭骨對(duì)頭部外形起決定作用。除下頜骨外，其余各塊是連成一體，固定不動(dòng)的。熟悉頭部的骨骼、肌肉，對(duì)于頭部造型及表情刻畫都很有幫助。它們是顴骨、鼻骨、額骨、顳骨、頂骨、枕骨、上頜骨和下頜骨。3031頭部的形體結(jié)構(gòu)及透視頭部的形體結(jié)構(gòu)及透視根據(jù)頭部解剖構(gòu)，以幾何形概括頭部形狀。這些幾何形之間的構(gòu)造及組合便是頭部基本形體結(jié)構(gòu)，首先我們可以將頭部理解為一個(gè)長(zhǎng)方形六面體，也可將頭的上部理解為圓

16、球體，顏面理解為梯形。3233五官的畫法五官的畫法五官的刻畫對(duì)形象塑造很重要。速寫中的五官畫法，與較長(zhǎng)時(shí)間的素描寫生相比較有其自己的特點(diǎn)，速寫主要是以線來刻畫五官，作畫時(shí)要集中精力看準(zhǔn)對(duì)象的五官大小位置及個(gè)性特征，放筆直取，抓住結(jié)構(gòu)，達(dá)到既反映個(gè)性特征，又生動(dòng)傳神的效果。34畫部表情的刻畫畫部表情的刻畫面部肌肉的收縮作用，使外形起著微妙的變化，從而產(chǎn)生出各種表情。表情變化多半體現(xiàn)在口角、眼角和眉宇之間。在刻畫表情時(shí)要注意這些關(guān)鍵部位的變化。3536人的全身比例人的全身比例人體比例是以頭長(zhǎng)為單位計(jì)算的。人體通常為七個(gè)半頭長(zhǎng)，人體比例是以頭長(zhǎng)為單位計(jì)算的。人體通常為七個(gè)半頭長(zhǎng)，比例如下：比例如下：o1頦底到乳頭連線=乳頭連線到臍孔=1頭長(zhǎng)o2大轉(zhuǎn)子到膝關(guān)節(jié)=膝關(guān)節(jié)到腳根=2頭長(zhǎng)o3兩肩距離=2頭長(zhǎng)3738全身的幾何形體結(jié)構(gòu)全身的幾何形體結(jié)構(gòu)以人體的骨骼、肌肉為基礎(chǔ)，用幾何體塊的方式，將人體以圓球體、長(zhǎng)方體和三角形體概括、組合，形成人的基本形體結(jié)構(gòu)。運(yùn)用透視手段，將人體特征塑造準(zhǔn)確，形體結(jié)構(gòu)所概括的各結(jié)構(gòu)點(diǎn)是塑造人物空間結(jié)構(gòu)的依據(jù)。在我們進(jìn)行速寫訓(xùn)練時(shí)，看到某一對(duì)象的動(dòng)作，首先要判斷出他的形